Марина Цветаева от рождения очень плохо видела, была почти слепая), но дело было на Пушкинской площади, и ее спас… ну, разумеется, памятник Пушкину. С этого момента он – то ли Памятник, то ли сам Александр Сергеевич, – играет чуть ли не основную роль в воспитании Марины, а главное – в огранке ее поэтического дара…
Александр Огарев – достаточно известный режиссер, ученик А. Васильева (и, кстати, однокурсник В. Агеева, хорошо знакомого нашим зрителям). Он с равным успехом работает и в «Школе драматического искусства», развивая традиции, заложенные А.Васильевым, и в репертуарных театрах (РАМТ, театр
им. А.С.Пушкина, Новый Драматический), и в антрепризе. Пьеса Нарши ему явно нравится, и работает он над ней явно увлеченно.
И еще один участник этой работы – режиссер по пластике Леонид
Тимцуник. Леонид на глазах становится прямо-таки специалистом по творчеству драматурга Нарши – ведь он принимал решающее участие в работе над «Метелью-Аттракционом» (составной частью «Про баб», см. выше) всего
каких-то полгода назад. Излишне говорить, что эта пьеса ему тоже оказалась близка.
Страница: 1 2
